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报告精读 | 文学蓝皮书:中国文情报告(2015~2016)


2016年5月11日,由我国社会科学院文学研讨所、社会科学文献出书社一同主办的《文学蓝皮书:我国文情陈述(2015~2016)》发布会在京举行。

 


 

陈述以为:2015年的文坛,在纷乱缭乱的现象之中,一些要点现象和重要事件也天然凸显,然后呈现出条理纷乱错综有主线,形状丰繁多端有要点的根本特征。长篇小说创造中小角色描绘的艺术打破,网络文学中创造与运营的双轮推动,理论批判中认真反思与深化检省,构成年度值得注意的意向;而写作的分解,传达的改动,阅览的泛华,批判的弱化,又给进入新世纪十五年的当代文学,增添了新的问题,提出了新的应战。

 

2015年文学演进最为值得重视的意向

 



在小说创造尤其是长篇小说创造中,小角色的描绘呈现新的艺术打破

 

小角色在曩昔的小说创造中比较常见,但一般多是两种景象:一种是传统文学中的主人公之外的“跑龙套”人物,首要以其落后的一面来衬托主人公形象的巨大;一种是近年来“70后”作者笔下常写的边缘性人物,虽然在著作中也属主角,但常常是以其无法的遭际来表现无常的人生。在2015年的长篇小说小说中,小角色不只担任了大人物——著作主人公,并且在普通中藏匿着非凡,微小中含蕴着巨大,把小角色的性情写出了新的亮光,把小角色的形象进步到了新的境界。如陈彦的《装台》,中的刁顺子,装台作业既很辛苦又不安稳,家庭生活既有矛盾又难以化解,但就是这样一个疲于奔命又无人垂青的小角色,却硬是承受着种种磨难,忍受着种种伤痛,以自己的衰弱之躯和菲薄之力,帮衬着一同装台的兄弟们,关照着他所遇到的不幸的女性。一个看似微乎其微的装台人,却在艰窘的人生中释放出如萤火虫相同的自带的亮光,这份亮光也许还不行强盛,也不行火热,但却在自己的静静前行中,映照着别人的行程,也温暖着别人的心胸。这样的小角色,让人们读来倍觉亲切,读后心中充满敬意。刘庆邦的描绘矿难家属的《是非男女》,镜头对准的四个矿工家庭——周天杰、老吴儿媳郑宝兰一家,卫君梅及两个孩子一家,蒋志芳母子一家,半疯半痴的王俊鸟一家,都既是普普通通的小角色,又是伤口累累的困难户。但他们没有在矿难构成的种种磨难面前认命和屈从,而是静静的自我疗伤和坚强地自我奋起。尤其是经过身患癌症的周天杰、失掉丈夫的卫君梅和浑浑噩噩的郑宝兰等人的自我拼搏,既写出了他们在灾难之后的命运反抗和精力生长,又由这些人物的走向自强彼此砥砺,写出了绝望中不灭的希望,冷漠中自带的温暖。

 

这样的小中有大的小角色形象,无疑关于当下的创造怎样写好小角色有着许多的启迪含义。自九十年代后期“70后”一代登上文坛之后,他们的个人化写作也从他们的视点把小角色的边缘化状态写得栩栩如生,这在必定程度上弥补了庞大叙事写作在人物塑造上的某些缺乏。但也毋庸讳言,他们笔下的小角色,人生之无法,命运之无常,心境之无告,常常令人满眼灰暗,满心迷惘,传导给人们的也多是绝望与绝望。而相同是小角色,陈彦笔下的刁顺子,刘庆邦笔下的矿难家属,就显得很有自己的气度与温度,他们以困难境遇和坎坷命运中的坚韧与担任,既显示出其质朴的特性本性,又闪烁出其良善的人道亮色,让人们由普通人物的非凡故事,看到小角色在生活中的困难生长,在人生中的静静贡献。这种把小角色写成大人物,并让人掩卷难忘的写作,阐明小角色完全能够写好,写“大”,问题只在于怎样去写。陈彦、刘庆邦在写作上既眼睛向下,深接地气,又心胸希望,浸透正气,这使它既写活了小角色,也释发出了正能量。这是陈彦的《装台》,刘庆邦的《是非男女》等著作,通知给咱们的他们的写作经历,而这样的经历显然是值得更多的作者学习和罗致的。

 



在网络文学中,创造与运营的双向异动推动着网络小说一路奋力前行

 

作为与读者互动亲近的网络小说,因为作者与读者在读写互动的彼此启迪,也因为作者与读者在人生与艺术两方面的继续生长,在创造上呈现了一批质量较高的著作,并且这些著作分属虚拟与写实两个大的类别,使得网络小说创造中曩昔存在的虚拟性写作一头独大的倾向有所改动。一起,不管是虚拟一类,仍是写实一脉,都在原有基础上既有内容的拓宽,又有艺术的拓进。如玄幻仙侠类小说,开端从我国传统文明中寻觅资源,并着力打造典型性的人物性情,著作在好读性中平添了耐读性。此类写作的代表性著作有猫腻的《择天记》、耳根的《我欲封天》、我吃西红柿的《雪鹰领主》、无罪的《剑王朝》、血红的《巫神纪》、风青阳的《吞天记》、观棋的《万古仙穹》、祈求君的《木兰无长兄》等。而写实中的都市小说,不再遍及停留于白领人群的情感纠葛,而是向经商、文娱、医药等职业范畴歪斜,著作由首要人物的共同命运,折射了不同职业的特征人物与特别气韵,代表性的著作如跳舞的《天启之门》、全金属弹壳的《黄金渔场》、骁骑校的《穿越者》等。还值得注意的是,网络小说改编影视的趋势,在2015年不只要增无减,并且频现亮点,如由《鬼吹灯》改编的两部电影《九层妖塔》、《寻龙诀》和学校青春剧《何以笙箫默》先后搬上荧幕,电视剧《琅琊榜》、《花千骨》、《芈月传》等相继掀起收视高潮,都以网络小说原作强力支撑了影视改编和影视著作扩展了网络小说的广泛传达,表现出互利与双赢的可喜局势。

 

网络文学的本钱运营与商业运作,在2015年也在日趋激烈的竞争中,呈现新的改动与新的异动。我国移动的老大——我国移动手机阅览基地,化身为咪咕数字传媒有限公司,而PC客户端的龙头——“腾讯”则吞并隆重文学建立阅文集团。两大网文巨子的强力介入和资产重组,释发出来网络文学必将做强做大的牢靠信号。咪咕数字传媒依托海量移动手机用户,不断扩展其在在数字阅览范畴的天然优势。而阅文集团旗下因具有创世中文网、起点中文网、云起书院、起点女生网、红袖添香、潇湘书院、小说阅览网、言情小说吧等网络原创与多家图书出书公司,在小说原创、内容供应等方面,构成了链条式的品牌运营。

 

小说原创与工业运营,是网络文学的两大支柱,而2015年在这两个方面泄漏出来的信息,都以数量的增加、质量的增进,令人可喜,给人决心。由此也能够预计,因为美学的滋补、本钱的供养两个方面的继续给力,网络文学开展的远景仍然一片光亮,并且方兴未已。

 



在理论批判中,理论的反思与批判的检省成为自觉的举动

 

习近平的《说话》和中共中央的《定见》,都高度重视文艺理论的研讨与建造,文艺批判的加强与改善,与《说话》和《定见》的高方针、高标准、高要求比较,咱们的文艺理论研讨与文艺批判现状,不只差距很大,并且短板甚多。因而,反思理论研讨的现状,检省文艺批判的问题,就成为理论批判界在2015年的热门话题。

 

文学理论现状的反思,首要集中于在文艺理论火急需求联络文学实践和创造实践,改动目前不接地气,短少元气的贫弱状态。不少研讨者都以为文艺理论与文艺批判的严重分离,导致了批判的理论缺席,以及理论的顾影自怜。还有人指出文艺理论存在着日趋学院化,严重脱离实践的倾向,由此提出理论要联络实践,切近年代,跟上实践改动的建言。咱们遍及以为:不管就国际而言,仍是就我国而言,当今的年代都是一个急剧革新的年代。新的社会形状,给理论提出了各式各样亟待处理的问题,影响着理论家理论创造的热情。这样一个年代,不该该是理论逝世的年代,而应该是理论大有作为的年代。新的文学年代呼喊着文学理论的在场,文学理论也只要在应对新的文艺实践应战的过程中取得新的开展,进而从头赢得自己从前享有的庄严与位置。正是在这样的前提下,有的学者提出了文艺理论与文艺批判的深度结合问题,指出:理论要研讨作家、文本、阅览和批判的实践,这样的理论,才是关于文学的理论,是用得上的理论。这并不是说,理论能够直接从创造和批判实践中生长起来,而是说,从事理论研讨的人,要面向这些实践,使理论具有实践对应性,在实践的激发下开展。与此一起,要有深度的批判。批判要结合理论,从著作中总结出理论的含义,用理论阐发著作的含义。理论家们在反思中还看到,我国当代文学理论还短少对自己的文论传统的探求、承继与转化,以为我国的文艺理论要重视自己的文学理论传统,当代我国的文学理论一直面临着马克思主义的理论传统、我国本乡固有的理论传统和外来的理论传统之间彼此融合、吸纳、传承和立异的局势。

 

2015年有关文学批判的自省,首先是关于存在的首要问题的问诊与寻脉。咱们从不同的视点谈了自己的观念,这些问题别离是批判的错位,批判的失衡,批判的不及物等现象,以及一方面是批判者主体性的阙如,另一方面是主体性的乱用。这首要表现为:有时屈从于强硬办法的某种权利,或服从于软实力联系,然后损失自己的良知和判别力;有时则有意扩大批判主体性的愿望,随意亵渎前史构成的审美原则甚至审美文明史本身,以自己的原则为遍及 原则,镇压健康的审美文明,竭力为那些与前史走向相悖,与文明开展相冲突,与审美发作规律不符的文艺现象、著作鼓呼。谈到文艺批判怎样改动当下不如意的现状,一些论者首先说到要实在回到文学现场,亲近联络创造实践。一些论者指出文学批判要恢复批判应有的矛头,重建其在公众心目中的威望。还有论者别离提出重塑文学批判的文体认识问题,增强文学批判的威望性;经过各种综合性的作业,进步文学批判有效性;要以文艺争鸣的办法表达出不同的观念,不同的观念进行对等的学术讨论,实在构成“百家争鸣,百家争鸣”的局势;需求建立杰出的空气,这既需求作家养成旷达的胸襟、评论界远离不正之风,有关管理部门也应该汲取前车之鉴,以宽恕的胸襟营建百家争鸣的杰出空气;抛开西方强加于咱们的自我认知,找到新的办法论,建构具有我国视界或许我国态度的文学批判,等等。多么视点不同又自有见地的定见,表现了批判家自我检讨的多维与多向,也表明了文艺批判需求从多个方面予以改善与加强。

 

各种冲击与应战给当下文坛带来的问题与难点

 

一是写作的分解。

文学写作日趋分解,已是不争的事实。这种分解从大的方面看,有接近严厉文学的,有偏于浅显文学的。深化底里去看,严厉文学中又有为人生的,为公民的,为个人的,还有为艺术,为评奖的;为评奖的写作中,还别离有为“茅奖”的,为“诺奖”的。而以网络文学为主的浅显文学写作中,有为兴趣的,为文娱的,为知名的,为挣钱的,五花八门,不一而足。作为一种个人化的精力劳作,文学写作的各种寻求,好像都无可厚非,但实践上却是大可予以追问的。如果写作仅仅个人宣泄,仅仅文字游戏,没有更高的方针,短少艺术的质量,不考虑读者的观感和社会的效益,这样的疏离世道人心的著作,很可能是既给读者添堵,又给社会添乱。文学与艺术创造中所以常常会呈现一些庸俗现象与低俗乱象,盖因一些写作者秉持的理念只要根本的下线,不求较高的上线。

 

文学写作作为一种精力劳作,文学著作作为一种艺术效果,怎样在寻求个人道中统筹公众性,在信守自主性中统筹社会性,在适从商场性中统筹艺术性,在图求艺术性中统筹思想性,需求写作者不断检省自己和校对路向,也需求文学从业者和联系人理清自己的思想观念,建立正确的判别尺度与健康的赏识兴趣,努力构成不失正鹘的审美风气和冰壶秋月的文明环境。

 

二是传达的改动。

文学传达较之曩昔,既在纸质化的办法上新增了电子化的传达办法,一起也借用和借势其他办法,使文学传达进而趋于多样化了。

 

电子与网络的介入文学传达,一开端仅仅网络文学著作,现在则不限于此。纸质著作的电子化,网络著作的纸质化,这种双向转换已是出书范畴的常态化办法,这使传统形状的首要以纸质办法传达的文学著作,越多越多地走向了电子化。现在不只图书电子化了,并且期刊、报纸也电子化了。这种电子化延伸到手机之后,手机也变成了移动化的阅览东西,使得阅览在时刻与空间上,得到了史无前例的扩伸与延展。

 

传达的改动带来的,不仅仅在纸质办法之外又有了电子办法,它还打破了传统阅览的静态办法,逾越了纸质著作的背靠背的阅览办法。它的动态型阅览,尤其是跟着作者更贴阅览的办法,使电子办法的传达充满了一种读写之间的亲近互动,作者留心读者的跟帖,读者介入作者的更贴,这使传统的作者与读者的联系,变为了偶像与粉丝的特别联系。这种读写互动的一同体,也构成了网络文学不同于传统文学的最大特征。

 

文学传达中的另一个新的现象,是影视改编著作关于小说原作的群众化推行。小说改编影视著作,这在曩昔多见于传统型的纸质著作,但现在则成为网络小说走向读者群众的一个重要办法,许多传布于网络之际的类型小说,一般先改编成影视著作,经由高水平的技能制造与艺术演绎赚取较高的收视率之后,再予出书纸质著作,进而占据出书商场,赢得更多读者。前几年的《后宫甄嬛传》,《步步惊心》,近期的《琅琊榜》、《花千骨》等,都是极为成功的典型例子。这种运作办法的迭获成功,已使网络小说作者把改编影视著作看成最为重要的传达办法,而网络小说也由此成为影视著作改编的首要来历。

 

三是阅览的俗化。

现在的阅览越来越趋于浅显,甚至低俗,是显而易见的。阅览的这种下滑性改动,有两个方面的主导要素与具体表现。

 

一个方面是文娱性的欲求逐渐凸显,消遣性的需求不断增强。这些年,跟着文娱化的文明潮流渐成风气,消遣性的文明消费大力增加,文学著作尤其是流传于网络的类型小说开端重视文娱性元素和游戏性功能,使得重视消遣与文娱的文学阅览与文明消费,有了可供挑选的丰厚对象,供与需的两个方面构成互动联系,构成了必定的利益链条。这些年来,在文学图书的出书出售中,越来越呈现出两种不同的取向,一种是“圈子”里叫好的,一种是“场子”里叫座的,“圈子”里叫好的“场子”里不叫座,“场子”里叫座的“圈子”里不叫好。而那些“场子”里叫座的,要么是官场小说,职场小说,要么是玄幻小说,穿越小说,或许是改编了影视著作的小说原作。

 

另一方面是跟着网络科技繁荣鼓起的电子阅览。电子办法的阅览,带有轻阅览,快阅览,碎片阅览,图像阅览的许多特征。这种阅览近似于阅览,首要以获取显见的信息与浅层的愉悦为主,与旨在精力熏陶和艺术审美的深度阅览相去甚远,但已成为青少年文学阅览的重要办法。2013年间,广西师大出书社作了一个“死活读不下去的书”的网络调查,数千名网友参加投票,把比如《红楼梦》、《百年孤独》等已有定评的中外文学名著一概投了进去,并且还位列前茅。这儿包含的问题,既有现在的一些文学读者在观念上疏远经典的问题,也有一些青年读者用电子阅览的办法对待经典的阅览错位问题。还有一个实例是,2015年上半年,在北京大学图书馆、山东大学图书馆所作的学生借阅文学图书排行榜上,两所大学都是《盗墓笔记》排榜首。即使《盗墓笔记》归于网络小说中的力作,但仍归于浅显性的类型文学,那么多的名校大学生竞相阅览,难免令人为之惊惶。现在的大学生,应属“90后”一代中精英,而他们在文学阅览上的取向与口味,无疑倾向了浅显。精英阅览姑且如此,其别人的阅览可想而知,这的确让人很不乐观。大发彩票

 

四是批判的弱化。

当下的文学批判,不管是与批判的曩昔时期比较,仍是与创造的现状比较,都显着地趋于弱化了。这既跟文学批判的本身更新求变不行,未能与时俱进有关,更跟文学创造的开展日益泛化,新的文艺形状层出不穷有关。能够说,现在的景象大致是,相对滞后的批判,面临不断更新的创造,相对萎缩的批判,面临一个不断扩大的文坛。

 

批判的问题,触及到理论的充实,办法的更新,视界的拓宽,部队的建造,力量的整合,新人的培养等许多方面的问题。这些问题的切实处理,既要靠批判本身去努力奋斗、不断调整,也要靠整体的文学范畴和谐动作,通力协作,尤其是有关文学、文明领导部门的高度重视与认真对待。

 

就批判本身而言,怎样在一致减少的情况下重建根本一致,在多元多样的状态下彰显中心价值,在文学的认知与批判的尺度上求同存异,构成合力,已是一个需求火急处理的问题。现在的批判,好像现在的学术研讨,常常是言说者自说自话,与会者各说各的,看似相同的提法但各有各的说法,好像相同的概念却有各自不同的内涵,这种景象就导致了一致越来越少,歧见越来越多,宽恕越来越少,抵牾越来越多。

 

更为严峻的问题,可能仍是关于以网络小说为龙头的新媒体文学,现有的文学批判,介入的力量既很显单薄,又很不内涵,根本上难以起到以有力的批判影响创造、生产和传达的实有功效。这既跟现在的批判部队年龄结构偏大、知识构成偏老有关,又跟具有新的理论知识和文明视界的新型人才相对缺少,理论与批判的后备力量都显着缺乏有关。而这样一些触及大局和代际的问题,显然是批判本身所难以处理的,需求有关领导部门进行全面布局和整体布置。这个问题现已火烧眉毛,而它的处理,既关乎文学批判的重振雄风,也关乎整体文学的和谐开展。大发彩票


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